Живопись и графика (часть 4)

Уже в ранний период своей деятельности Питер Брейгель Старший живо откликался на события, происходившие в Нидерландах, он создавал рисунки, которые служили образцами для гравюр, широко распространявшихся по всей стране. Антверпенский издатель Иероним Кок в своем издательстве «На четырех ветрах» выпустил несколько серий гравюр по рисункам Брейгеля. В Эрмитаже хранятся оттиски хорошего качества, дающие представление об этой стороне деятельности художника.
По рисунку Питера Брейгеля в 1557 году в мастерской Иеро-нима Кока выполнена гравюра «Большие рыбы пожирают малых» *. Темой картины стала популярная народная поговорка, передающая характерную черту жизни Нидерландов, — безжалостную борьбу и конкуренцию классового общества. Посредине листа изображена громадная рыба, проглотившая так много мелких рыбешек, что они вываливаются из ее колоссальной пасти и живота, который распарывает большим ножом человечек. Каждая рыба глотает другую, поменьше, и этот мотив повторяется во всех уголках гравюры в самых разнообразных вариациях.
Близкая тема поднимается в двух гравюрах 1563 года, выполненных ван дер Хейденом по рисунку Питера Брейгеля Старшего, — «Пиршество жирных» * и «Пиршество тощих» *. На первой изображена комната, наполненная съестными припасами. Потолок и стены увешаны окороками, колбасами, тушами мяса. В камине на огне жарится птица. В центре, вокруг стола, прогибающегося под грудой яств, сидят необыкновенно жирные люди — женщины, мужчины, дети. Один из присутствующих одет в монашескую рясу. Жадно отрезают они огромные куски жареной пищи и торопливо запихивают их в свои рты, словно боясь, что кто-нибудь прервет их занятие. У открытой двери виднеется худая фигура бедняка в рваной одежде, случайно зашедшего в комнату. Его появление вызвало негодование присутствующих. На несчастного обрушивается град тумаков, его безжалостно выталкивают вон.
Напротив, в гравюре «Пиршество тощих» бедняки силой втаскивают в свое убогое жилище толстяка и даже предлагают ему свою пищу — жалкие коренья и овощи. Фигуры бедняков костлявые и угловатые. У них провалившиеся щеки, тонкие шеи. Женщина на первом плане кормит ребенка, который скорее похож на скелет, обтянутый кожей, да и сама мать истощена до последней степени. Несколько голодных бедняков костлявыми пальцами хватают со стола скудную пищу. Тощий подросток вылизывает остатки еды из пустой кастрюли, погрузив в нее голову.
Совершенно очевидно, что эти гравюры также посвящены теме классового неравенства, и Питер Брейгель Старший выступает не просто как занимательный рассказчик, но обличает несправедливость.
Читать весь пост: Живопись и графика (часть 4)

Живопись и графика (часть 3)

Питер Кук ван Алъст. Проект алтаря. Рисунок


Читать весь пост: Живопись и графика (часть 3)

Живопись и графика (часть 2)

Не менее значительную роль в развитии нидерландского искусства сыграл художник следующего поколения — Гуго ван дер Гус (около 1440 — 2014), работавший в Генте. С его именем в Эрмитаже связано «Оплакивание Христа» — небольшая картина, почти точное повторение правой створки диптиха Гуса из Картинной галереи Венского художественно-исторического музея. Одно время предполагали, что автором этой картины был Гуго ван дер Гус, — настолько высоки ее живописные качества. Но, судя по технике и рисунку, это более позднее повторение, выполненное либо в мастерской Гуса, либо его последователями. Называли возможного автора: им мог быть Марселис Кофферманс, художник начала XVI века, занимавшийся копированием произведений других мастеров.
Читать весь пост: Живопись и графика (часть 2)

Живопись и графика

Изучение нидерландской живописи всегда было связано с большими трудностями. Художники очень редко подписывали и датировали свои произведения. В XV веке только самый крупный из них — Ян ван Эйк — позволял себе это. Мы совсем не знаем подписей таких видных мастеров, как Рогир ван дер Вейден или Гуго ван дер Гус. Поэтому современная наука, располагающая очень скудными документами, строит свои выводы почти исключительно на данных стилистического анализа.
До нашего времени дошло значительное количество картин. авторы которых не известны; в то же время в сохранившихся до-кументах, например, в списках гильдий художников различных городов, имеются имена живописцев, чьих работ мы не знаем. Иногда исследователи условно соединяют несколько близких по стилю произведений в одну группу под именем какого-нибудь мастера или условным обозначением (например, Мастер женских полуфигур, Мастер видения св. Гудулы или Мастер легенды о св. Марии Магдалине), но всегда в той или иной степени гипотетически.
Читать весь пост: Живопись и графика

Искусство Нидерландов

Эпоху расцвета старого нидерландского искусства отделяет от нашего времени половина тысячелетия. За это время европейская культура проделала большой и сложный путь развития, ушли в прошлое поколения художников, устарели идеи н мысли, их вдохновлявшие. Казалось бы, работы нидерландских мастеров давно должны были стать достоянием истории, объектом изучения узкого круга исследователей и приобрести лишь музейный интерес. Однако, любуясь ими, мы не испытываем отчужденности, не воспринимаем их как нечто далекое, непонятное, несмотря па то, что лишь специалисты могут разобраться в сложной религиозной символике старой живописи. Нидерландское искусство раскрывает перед нашими глазами удивительный и прекрасный мир. Дело не только в сияющих, подобно драгоцепным камням, красках, мастерстве рисунка и композиции, не только в поразительной сохранности памятников, которые кажутся созданными лишь вчера или сегодня, а не пятьсот лет назад. Притягательная сила нидерландских картин заключается главным образом в необычной свежести и непосредственности воспроизведения действительности.
Читать весь пост: Искусство Нидерландов